53年前,这个男人创造了奥特曼

“在接下来的30分钟里,你的眼睛将会离开你的身体、精神与自己的肉体分离,进入《Ultra Q》为你们展示的那个梦幻般的世界”。

——《Ultra Q》


奥特曼一定是许多人共同的童年记忆。我至今还记得《迪迦奥特曼》最后一集中,迪迦奥特曼与邪神加坦杰厄对战被光线击中变成石像,却因得到人类希望的力量变成闪耀迪迦,以压倒性的实力彻底击败加坦杰厄。


而创造了奥特曼这一角色和所有美好回忆的人,就是被称为“特摄之神”的日本导演圆谷英二。


今天恰好是奥特曼之日,新青年想和你聊一聊“特摄之神”圆谷英二和奥特曼的故事。


“特摄之神”圆谷英二


圆谷英二1901年7月7日出生在日本的福岛县须贺川市,幼年丧母,被另寻新欢的父亲抛弃。童年并不美好的他很早就学会了自娱自乐,通过手工制作小模型来满足自己的想象世界是他最主要的娱乐方式。


圆谷年少的梦想是做一名飞行员,他在15岁时考上了飞行学院,虽然半年后学校就倒闭,但是有幸他参与了日本历史上的第一次空中拍摄。之后他进入如今的东京电机大学就读,并且在玩具厂兼职,积攒了制作模型的宝贵经验。


圆谷英二


一次巧合的机会,圆谷在吃饭时认识了邻桌电影圈的前辈,将自己擅长道具制作和摄影告知对方,从此进入电影拍摄的世界。


当时日本的五大电影公司分别为:东宝、东映、松竹、角川、日活。最早他是在日本松竹影业手下干活的,一度转投日活株式会社,但是因为人际关系的问题,没干多久就去了东宝株式会社的前身JO。



由于二战时期日本军方的命令,圆谷英二制作了《夏威夷大海战》。他制作了等比例缩小的珍珠港沙盘场地,以及航母飞机模型。在当时来说,这部影片场面的真实度是划时代的,甚至当战争结束后,美方不相信这部影片是使用模型拍摄的,认为这是真实的纪录片,并且逼迫圆谷交出“攻击珍珠港的真实记录胶卷”,最后甚至将圆谷“封杀”。


被封杀后的圆谷英二只能自谋生路,他自己设立了圆谷特殊摄影研究所,并决定制作一部真实的怪兽电影。当时已有的美国电影《金刚》采用的是逐格拍摄的手法,也就是制作一个怪兽模型,拍摄每个动作的分解,连接成一整个画面,现在的定格动画使用的就是这个手法。


圆谷英二认为这种手法拍摄的怪兽不够真实,动作也不够流畅。因此,他决定寻找新的拍摄方法,他尝试让人钻入怪兽模型并模拟怪兽做出动作,就这样,穿着皮套的怪兽哥斯拉,就诞生了。


皮套版哥斯拉


不同于逐格拍摄,《哥斯拉》更多的使用了许多先进且富有想象力的拍摄方法。除去穿上惟妙惟肖的怪兽皮套和等比例微缩场地之外,还有许多在当时看来非常奇妙的摄影技术。比如拍摄飞机在山上盘旋时,移动的是底下的假山而不是飞机,通过相对运动来使影片更加逼真,更有甚者,电影中出现的火焰,用的都是真实的火焰。


如此创新的电影,一经上映就引起轰动。巨大的怪兽破坏楼房的场景在日本人的心目中,留下了不可磨灭的印象。


20世纪60年代的日本由于发展工业,破坏了大自然的生态平衡,人们赖以生存的家园正在毁灭,这与圆谷心中那个纯净美好的世界相去甚远。


1966年,圆谷英二决定拍摄一部特摄剧,虚构出因自然界失去平衡而发生的各种怪事,于是《奥特曼》的前身《Ultra Q》就这样诞生了。《Ultra Q》的日文片名标题是从当时的流行语“超C”(ULTRA-C,为表示体操动作难度的词汇)与英文单字“问题”(question)的首字母“Q”合并后命名。


《Ultra Q》


《Ultra Q》每一集都会推出一个新的怪兽并在剧终时被打败,并且因为它制造了一种神秘惊奇的气氛,《Ultra Q》每一集的开头,都会提到开篇的那句话。


在那个还是黑白影像的时代,圆谷英二凭借自己丰富的想象力塑造了一个人与怪兽斗争的世界。电视剧中怪兽的塑造部分取材于有关日本鬼怪的传奇故事,这部电视剧在当时引起比较大的反响。如今,《Ultra Q》已经是特摄界极具威望的经典之作。

横空出世的奥特曼


《Ultra Q》出乎意料成为了小朋友热爱讨论的话题,喜出望外的圆谷英二决定专门给小朋友拍摄一部特摄影片。


他想拍摄一部让那些童年和自己一样无依无靠,或者拥有其他遭遇的小朋友都愿意看的超级英雄特摄剧!美国有SpiderMan、BatMan、SuperMan,那么这部剧的名字就叫——UltraMan。(奥特曼)


1966年7月17日,一部别出心裁的科幻剧《宇宙英雄奥特曼》,凭借大到令人咋舌的脑洞和前所未有的精致角色设计再次引爆全日本。



深入人心的成功主要来自于圆谷对拍摄的严格要求,他要求每一集的背景道具都要不一样,而且都要手工制作。


当然《奥特曼》的成功也离不开剧本家和皮套设计者。剧本家金城哲夫担任过《奥特Q》、《奥特曼》、《奥特赛文》的编剧,由于他出身于冲绳岛,也就是美军在二战时期第一个登陆日本的地方,其对战争的反思更为深刻,因此创作了许多对于孩子们来说更为深邃的内容。


这些深邃的内容,孩子是无法发现的,因此不会对他们的成长造成不利,相反,成年之后的他们再去回头看,就会体会到剧中的深意。


而不能对孩子的成长造成不利,也是皮套设计的一大关键前提。皮套设计师成田亨就有着三个原则:1、不能仅仅将动物巨大化,必须加入独创性。2、拒绝三头六臂式的畸形化怪兽。3、拒绝满目疮痍,血迹斑斑,让人不适的造型。


特型演员和怪兽皮套


此外,在二战之后的日本,精神上需要一个如美漫超级英雄一样的角色出现,展现个人英雄主义。因此,剧集一经播出就取得了42.8%的惊人收视率,获得了空前的成功。

奥特曼的“大结局”


1967年,在经历了《奥特曼》的巨大成功后,圆谷尝试为《奥特曼》系列添加一位新成员,在精心设计下,这位赛文奥特曼相比初代有着更为饱满的性格和外观设计,动作场面和超人能力也得到了更多的发挥。


赛文奥特曼中扮演尤里安奴的菱见百合子


而这部《赛文奥特曼》也是圆谷株式会社创始人圆谷英二监制的最后一部奥特曼系列剧。由于长期进行繁重的工作,1970年1月25日圆谷英二在家中去世,享年68岁。


圆谷英二去世之后,圆谷株式会社也继承了他的遗志,继续拍摄《奥特曼》系列特摄剧。


《迪迦奥特曼》


遗憾的是,虽然《奥特曼》系列在刚开始时取得了巨大的成功,但是由于几乎一成不变的剧情以及奥特英雄的皮套造成的审美疲劳,再加上每集都要破坏大量模型,造成的成本过高,《奥特曼》逐渐走向颓势。


虽然圆谷株式会社在1996年之后先后推出了三淘宝兼职是真的吗部优质的《迪迦》、《戴拿》、《盖亚》奥特曼作品,但收率却一直走低。2006年,打着奥特系列40周年的纪念作《梦比优斯奥特曼》播出,虽然包含了各种情怀,但却把圆谷推向破产,最终,圆谷被TYO公司收购。


《奥特曼》拍摄现场


导致圆谷会社入不敷出的“元凶”其实就是他们自己。在动画技术迅速发展的时代,依然采用落伍的方式一遍遍演绎情节类似的故事,大部分观众其实早就看腻了这些俗套的剧情。


背时代而行是最难成功的,尤其还是在技术和创作两方面都背离,就更难存活下去了。


此外,特摄剧最考究的就是搭景和皮套制作,每次制作好的微缩景观要随着打斗的进行不断修修补补,又耗时又费力。如果皮套打坏了某个部位,不能缝补的情况下就只能重新制作。在70年代,每做一个新的皮套就要花费人民币6千多元,到了00年代,一个皮套的费用升至人民币2万4千多元。


圆谷英二与怪兽皮套


而且每一集拍完,圆谷会社总会保留一幅完好的怪兽皮套。会社将这些打坏的、完好的皮套统统放进仓库,定期保养,以便需要更改或者再次使用。想想看,圆谷在难以支撑剧集拍摄的时候,还得腾出手去保护那些70年代至今的大量皮套,怎么能不拖累商业收入呢?


虽然圆谷会社最终因为跟不上时代的步伐而破产,但我们还是会感激《奥特曼》给全球青少年带来的美好回忆……


欢迎在后台留言~

告诉新青年

关于《奥特曼》你有哪些回忆


本文综合整理自网络

作者:车车


 
®关于本站文章™ | 若非注明原创,默认 均为网友分享文章,如有侵权,请联系我们™
㊣ 本文永久链接: 53年前,这个男人创造了奥特曼